{"id":1453,"date":"2021-11-25T17:07:24","date_gmt":"2021-11-25T16:07:24","guid":{"rendered":"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/?p=1453"},"modified":"2021-11-25T17:09:54","modified_gmt":"2021-11-25T16:09:54","slug":"quand-la-musique-de-francois-bousch-transpire-la-cogitation-naturelle-du-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/quand-la-musique-de-francois-bousch-transpire-la-cogitation-naturelle-du-monde\/","title":{"rendered":"Quand la musique de Fran\u00e7ois Bousch transpire la \u00ab cogitation naturelle du monde \u00bb"},"content":{"rendered":"

Quand la musique de Fran\u00e7ois Bousch transpire la \u00ab cogitation naturelle du monde \u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n

Compositeur et p\u00e9dagogue, Fran\u00e7ois Bousch (n\u00e9 en 1946) a \u00e9t\u00e9 \u2013 entre autres \u2013 l\u2019\u00e9l\u00e8ve de Betsy Jolas, Claude Ballif, Jean-Pierre Gu\u00e9zec et Olivier Messiaen. Pensionnaire \u00e0 la Villa M\u00e9dicis \u00e0 Rome, il a nou\u00e9 dans cette capitale ultramontaine une \u00ab relation fructueuse \u00bb avec Giacinto Scelsi (tel Monsieur Jourdain faisant de la prose sans le savoir, cet artiste, po\u00e8te improvisateur, \u00e9tait pr\u00e9curseur, \u00e0 son insu, de ce qui deviendra la \u00ab musique spectrale \u00bb \u2013 \u00e0 cet effet, il est \u00e0 remarquer que Fran\u00e7ois Bousch a compos\u00e9, d\u00e8s 1976, une partition spectrale baptis\u00e9e Souffle de vie-lumi\u00e8re <\/i>pour grand orchestre. Dans ce sillage, \u00e0 l\u2019image des propos des compositeurs de l\u2019ensemble L\u2019Itin\u00e9raire (collectif auquel Fran\u00e7ois Bousch a appartenu d\u00e8s sa cr\u00e9ation), son principal credo a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la \u00ab sculpture \u00bb savante de la mati\u00e8re sonore plus qu\u2019\u00e0 la simple juxtaposition de mat\u00e9riaux plus ou moins h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. Au reste, le compositeur aime confier que sa musique lui semble souvent plus proche de la \u00ab mati\u00e8re \u00bb que du \u00ab mat\u00e9riau \u00bb, avantageant le \u00ab constituant \u00bb plut\u00f4t que le \u00ab constitu\u00e9 \u00bb.\u00a0<\/span><\/p>\n

Il faut peut-\u00eatre ajouter que, durant ces bienheureuses seventies<\/i>, le mot d\u2019ordre primordial \u00e9tait, pour ces artistes tout juste sortis de la classe de Messiaen au Conservatoire de Paris, de clamer \u00e0 tout rompre l\u2019\u00e9coute \u00ab intime \u00bb des sons. Gr\u00e2ce \u00e0 son ouverture d\u2019esprit, cette phalange parisienne r\u00e9unissant compositeurs et instrumentistes chevronn\u00e9s a ainsi pu int\u00e9grer ais\u00e9ment les acquis (populaires et savants) de la technologie de l\u2019\u00e9poque. En l\u2019occurrence, Fran\u00e7ois Bousch y jouait pr\u00e9cis\u00e9ment en live <\/i>les parties de guitare \u00e9lectrique et celles de claviers \u00e9lectroniques. Surtout efficient dans la recherche de nouveaux timbres, ce genre d\u2019instrumentarium update <\/i>a par la suite \u00e9t\u00e9 convoqu\u00e9 pour la r\u00e9alisation surprenante de Pluie- Lumi\u00e8res<\/i>, en 1983.\u00a0<\/span><\/p>\n

D\u00e8s lors, apr\u00e8s le passage de rafales parfois tr\u00e8s acides provenant du post-dod\u00e9caphonisme durant le second apr\u00e8s-guerre, apr\u00e8s les vents de libert\u00e9 ayant souffl\u00e9 parfois insolemment sur les positionnements ultra-libertaires de l\u2019\u00e8re post-soixante-huitarde, une r\u00e9volution s\u2019est donc accomplie en douceur, non seulement gr\u00e2ce \u00e0 une \u00e9criture repens\u00e9e et \u00e0 une mati\u00e8re renouvel\u00e9e mais aussi gr\u00e2ce \u00e0 une \u00ab autre \u00bb qu\u00eate de sensibilit\u00e9 auditive \u2013 \u00ab la seule \u00e0 \u00e9mouvoir le public \u00bb, nous informait le prospectus de l\u2019association intitul\u00e9 \u00ab L\u2019Itin\u00e9raire ce sera pour demain \u00bb… In fine<\/i>, au c\u0153ur de la famille spectrale fran\u00e7aise, Fran\u00e7ois Bousch est rest\u00e9 tr\u00e8s proche du compositeur Roger Tessier (co-fondateur de l\u2019Itin\u00e9raire), personnage haut en couleur \u00e0 qui il a d\u00e9di\u00e9 \u2013 entre autres \u2013 Wei Tsi <\/i>(2008) et Chant d\u2019Espaces <\/i>(2014), interpr\u00e9t\u00e9s dans ce disque.\u00a0<\/span><\/p>\n

C\u2019est dans ce laboratoire privil\u00e9gi\u00e9 de l\u2019Itin\u00e9raire que notre musicien a pris r\u00e9ellement conscience des param\u00e8tres fondamentaux de l\u2019expression de la \u00ab musique contemporaine \u00bb, \u00e0 savoir : l\u2019auscultation des spectres pr\u00e9sentiels (harmoniques et inharmoniques), la conduite des flux d\u2019\u00e9nergie d\u2019ordres dynamique et rythmique, le lien de la mati\u00e8re globale avec la macroforme, la part mn\u00e9monique des divers signaux audibles. N\u00e9gociant parfois une courbe jouant sur la propagation contr\u00f4l\u00e9e ou sur la prolif\u00e9ration paradoxale des donn\u00e9es \u00e9l\u00e9mentaires, l\u2019art sonore de Fran\u00e7ois Bousch peut aussi tenir \u00e0 des d\u00e9tails tenant \u00e0 la fois de l\u2019\u00ab infra-mince \u00bb (comme disait Marcel Duchamp) et du trouble chaotique plus important : des vibrations quasi imperceptibles \u00e0 l\u2019entretien granulaire des sons tenus, de l\u2019attaque \/ r\u00e9sonance sforzandissimo <\/i>aux larges d\u00e9sinences des cataractes et des \u00e9chos… autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments toujours singuli\u00e8rement plac\u00e9s au service de l\u2019\u00e9motion et de l\u2019expression.\u00a0<\/span><\/p>\n

Donc, \u00e0 nouvelle musique, nouveaux mat\u00e9riaux : \u00e0 l\u2019image du Solf\u00e8ge de l\u2019objet sonore <\/i>pr\u00f4n\u00e9 en son temps par Pierre Schaeffer, la palette \u00ab inou\u00efe \u00bb du guitariste compositeur a alors su mettre en sc\u00e8ne exp\u00e9rimentale les avatars ph\u00e9nom\u00e9nologiques des \u00e9l\u00e9ments li\u00e9s au temps (jeux avec diff\u00e9rentes temporalit\u00e9s, avec des ostinati <\/i>et des boucles lues dans le sens droit, r\u00e9trograde ou des extr\u00eames au centre, et vice versa…) ou attach\u00e9s au r\u00e9gime de l\u2019espace (projections spatiales pouvant \u00eatre ponctuellement localis\u00e9es ou soumises plus largement \u00e0 la notion de trajectoires). \u00c0 l\u2019\u00e9vidence, \u00e9crite en hommage \u00e0 Igor Stravinsky, la partition d\u2019Espace-Temps <\/i>(1981) pour basson, bande magn\u00e9tique et dispositif \u00e9lectroacoustique reste on ne peut plus symbolique.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00c0 ce propos, Fran\u00e7ois Bousch a volontiers \u00e9voqu\u00e9 le concept de \u00ab biologie de la mati\u00e8re dans l\u2019espace \u00bb, aspects disciplinaires semblant tenir compte de la g\u00e9n\u00e9tique de la densit\u00e9 sonore mais \u00e9galement du volume, de la localisation, de la diffusion, du d\u00e9placement, du processus… Il faut dire qu\u2019au fil des ann\u00e9es, il a pu se constituer un vocabulaire personnel d\u00e9sirant cerner au mieux les \u00ab constituants \u00bb toujours complexes <\/i>de son \u00e9criture musicale (au sens o\u00f9 Edgar Morin expliquait que complexus <\/i>voulait dire ce qui est tiss\u00e9 ensemble<\/i>). Le compositeur a ainsi opt\u00e9 pour quatre mati\u00e8res principales : \u00ab Souffle \u00bb : flux, couleurs, allures o\u00f9 l\u2019on retrouve \u00e9galement la trame color\u00e9e, le grain…; \u00ab Choc\u00bb : rebonds, ricochets, secousses, articulations, bruits d\u2019impacts… ; \u00ab Son-note \u00bb renvoyant \u00e0 un domaine plus classique : m\u00e9lodique et harmonique (r\u00e9seau de 10 spectres dont la note commune prend la place de 4\u00b0, 5\u00b0, 6\u00b0, 7\u00b0, 9\u00b0, 11\u00b0, 13\u00b0, 15\u00b0, 17\u00b0 et 19\u00b0 harmonique), d\u2019o\u00f9 autant de couleurs sonores caract\u00e9ristiques ; et enfin \u00ab Modulation \u00bb qui regroupe la famille des battements et des oscillations, de la modulation en anneau ou de fr\u00e9quence, des multiphoniques et des sons vois\u00e9s…\u00a0<\/span><\/p>\n

En dehors des rapports sp\u00e9cifiques au timbre, Fran\u00e7ois Bousch n\u2019a eu de cesse \u2013 en tant que rythmicien dans l\u2019\u00e2me \u2013 d\u2019\u0153uvrer dans l\u2019ordre pluriel du mouvement et du d\u00e9placement (arsis \/ th\u00e9sis, balancements, glissements, bercements, compressions \/ extensions, distorsions…), la palette comportementale pouvant exposer des faits et gestes incitant \u00e0 \u00ab secouer \u00bb, \u00ab flotter \u00bb, \u00ab caresser \u00bb, \u00ab effleurer \u00bb, \u00ab frotter \u00bb, \u00ab frictionner \u00bb, \u00ab gratter \u00bb, \u00ab taper \u00bb, \u00ab gifler \u00bb, \u00ab boxer \u00bb, \u00ab serrer \/ rel\u00e2cher \u00bb, \u00ab d\u00e9boucher \u00bb, \u00ab tourner \u00bb… Au regard de ce travail concernant l\u2019agogique et la cin\u00e9tique, il est \u00e0 noter que notre artisan est \u00e9galement \u00e0 l\u2019aise dans les saisissements sur le vif de motifs loquaces (semblant a priori \u00e9ph\u00e9m\u00e8res) et \u2013 nous l\u2019avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9 \u2013 dans la gestion p\u00e9renne de seuils insoup\u00e7onnables (voire dans la r\u00e9sonance perfide de silences \u00e9tonnamment color\u00e9s).\u00a0<\/span><\/p>\n

D\u00e9pendant d\u2019humeurs ludiques ou d\u00e9coulant de synopsis chim\u00e9riques, la musique de Fran\u00e7ois Bousch est \u00e0 dessein tant\u00f4t pure, tant\u00f4t impure, parfois r\u00eaveuse, assortie de soubresauts hirsutes, parfois s\u00e9ductrice, \u00e9maill\u00e9e de discursivit\u00e9s \u00e9loquentes… Ma\u00eetre des m\u00e9taphores acoustiques et chantre des all\u00e9gories \u00e9motives, ce musicien reste un artiste dou\u00e9 pour toutes ordonnances musicales po\u00e9tiquement insolites : par exemple vis-\u00e0-vis de la disposition plus ou moins estomp\u00e9e de jeux d\u2019ombre parfois trompeurs ou de la pr\u00e9sence alti\u00e8re de clairs obscurs aux reliefs parfois dissimul\u00e9s. Sensibles et efficaces, ces divers art\u00e9facts sont naturellement pr\u00e9gnants dans les pi\u00e8ces des ann\u00e9es 2000 r\u00e9unies pr\u00e9sentement dans cet album.\u00a0<\/span><\/p>\n

Chim\u00e9rique et gourmand, l\u2019imaginaire de Fran\u00e7ois Bousch puise \u2013 \u00e0 l\u2019instar des muses inspiratrices de Scelsi \u2013 dans tout ce qui l\u2019informe et le nourrit, intellectuellement et spirituellement parlant : un hexagramme pertinent extrait du I Ching <\/i>(livre de divinations des\u00a0<\/span><\/p>\n

oracles chinois si cher \u00e0 John Cage) pour le trio de Wei Tsi <\/i>(2008) ; une m\u00e9taphore hindoue d\u00e9signant le Souffle cosmique pour V\u00e2yu <\/i>(2005), partition destin\u00e9e \u00e0 un accord\u00e9on de concert ; le principe mixte (vocal \/ instrumental \/ \u00e9lectroacoustique) d\u2019une \u00ab \u00e9criture miroir \u00bb accusant la congruence antiphysique d\u2019un brillant \u00e9chiquier spatio-temporel pour le trio de Dualit\u00e9-Miroirs <\/i>(2012) ; le pr\u00e9texte improbable d\u2019une aventure virtuellement cosmique pour Infini(s) Silence(s)<\/i>, sorte d\u2019incidente da camera <\/i>pens\u00e9 pour soprano, clarinettes, accord\u00e9on, harpe, violoncelle et sons fix\u00e9s (2013-2016)…\u00a0<\/span><\/p>\n

En fait, ce dernier exemple refl\u00e8te la v\u00e9ritable fascination du compositeur pour le domaine spatial, \u00ab ces \u00e9toiles, galaxies et autres super amas que l\u2019on d\u00e9couvre un soir d\u2019\u00e9t\u00e9 et qui nous interpelle notamment car ce que l\u2019on voit est une superposition de temps et d\u2019espaces dont certains ont d\u00e9j\u00e0 disparu… Belle le\u00e7on de musique ! \u00bb, s\u2019exclamait encore r\u00e9cemment le musicien. Comme l\u2019a soulign\u00e9 Octavio Paz dans des entretiens \u00e9clairant Le Labyrinthe de la solitude<\/i>, \u00ab nous luttons avec les entit\u00e9s imaginaires, vestiges du pass\u00e9 ou fant\u00f4mes engendr\u00e9s par nous-m\u00eames. Ces fant\u00f4mes et vestiges sont r\u00e9els, au moins pour nous. Leur r\u00e9alit\u00e9 est d\u2019un ordre subtil et atroce, car c\u2019est une r\u00e9alit\u00e9 fantasmagorique. \u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n

Concernant le domaine esth\u00e9tique, entre fr\u00e9quences naturelles et trames bruit\u00e9es, entre constructions habiles et sc\u00e9narios fictifs, les diff\u00e9rents opus de Fran\u00e7ois Bousch s\u00e9lectionn\u00e9s ici n\u2019h\u00e9sitent aucunement \u00e0 magnifier tant\u00f4t le domaine contrapuntique (Dualit\u00e9-Miroirs<\/i>), tant\u00f4t l\u2019atour m\u00e9lodique (V\u00e2yu<\/i>, Chant d\u2019espaces<\/i>). Apr\u00e8s tout, dans sa Technique de mon langage musical<\/i>, Olivier Messiaen n\u2019avait-il pas d\u00e9cr\u00e9t\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t et sans complaisance la \u00ab primaut\u00e9 \u00e0 la m\u00e9lodie \u00bb en tant qu\u2019\u00ab \u00e9l\u00e9ment le plus noble de la musique \u00bb ? Au sein d\u2019une palette expressive de dimension plurale, d\u2019autres attitudes compositionnelles vont avoir la possibilit\u00e9 de mettre en exergue, par exemple, la part circonstanci\u00e9e d\u2019une phase furtive et dansante (Wei Tsi<\/i>) ou m\u00eame de mettre en \u00e9vidence la notion de fa\u00e7ade et de profondeur des champs acoustiques ; situation pouvant notamment \u00eatre exalt\u00e9e par les propri\u00e9t\u00e9s magiques de la F\u00e9e informatique : \u00e0 ce titre, pr\u00eatez une oreille attentive \u00e0 Dualit\u00e9-Miroirs <\/i>et \u00e0 Infini(s) Silence(s)<\/i>. Dans un article paru dans le livre collectif consacr\u00e9 \u00e0 L\u2019Itin\u00e9raire <\/i>en 1991, Fran\u00e7ois Bousch avait confirm\u00e9 sans ambages qu\u2019il fallait \u00ab une \u00e9criture sp\u00e9cifique \u00e0 l\u2019emploi des traitements \u00e9lectroniques\u00bb et non une simple traduction instrumentale des divers ph\u00e9nom\u00e8nes en pr\u00e9sence.\u00a0<\/span><\/p>\n

Et puis, comme le d\u00e9clarait avec solennit\u00e9 Giacinto Scelsi au c\u0153ur d\u2019un r\u00eave \u00e9veill\u00e9 (texte transcrit dans la seconde partie de Il Sogno 101<\/i>) : \u00ab Notre manifestation est le son \u00bb… Dans un ordre d\u2019id\u00e9e semblable, Fran\u00e7ois Bousch a toujours \u00e9t\u00e9 captiv\u00e9 par la mise en situation active de la mati\u00e8re sonore (du reste, ce souci de \u00ab vie \u00bb interne de l\u2019entit\u00e9 acoustique peut d\u00e9j\u00e0 se rep\u00e9rer dans Au-del\u00e0 du r\u00eave <\/i>de 1976, \u0153uvre con\u00e7ue pour trio d\u2019anches et piano pr\u00e9par\u00e9). De m\u00eame, il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 passionn\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t par la relation non \u00e9quivoque au gestus <\/i>instrumental tout en \u00e9tant attentif au r\u00e9seau potentiel de la m\u00e9tamorphose du son (naturelle ou artificielle), action g\u00e9n\u00e9rant une large palette d\u2019effets allant de la modification \u00e0 peine effleur\u00e9e \u00e0 la transformation franchement accus\u00e9e. Dans le fond, subissant le joug d\u2019un quelconque pr\u00e9texte faisant office de stimulus salvateur, l\u2019auditeur entreverra rapidement que le musicien aime surtout s\u2019adonner \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation d\u2019histoires en musique. Avan\u00e7ant confiant gr\u00e2ce \u00e0 ce genre de moteur d\u2019aura cr\u00e9atrice, il a alors le don de susciter, toujours avec subtilit\u00e9, des flots d\u2019images \u00e9vocatrices issues exclusivement du labeur intense avec le son (de surcro\u00eet, bien entendu, ce geste est m\u00eame op\u00e9r\u00e9 parfois sans l\u2019usage s\u00e9mantique de mots proprement intelligibles).\u00a0<\/span><\/p>\n

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Par exemple, au sujet du long solo vari\u00e9 de Chant d\u2019espaces <\/i>pour clarinette (soliloque passablement heurt\u00e9 rappelant \u00e0 certains \u00e9gards l\u2019apparence dynamico-cin\u00e9tique des passages vifs et redoutables inclus dans les Trois pi\u00e8ces <\/i>d\u2019Igor Stravinsky), Fran\u00e7ois Bousch a avou\u00e9 que l\u2019\u0153uvre d\u00e9sirait conter \u00ab la rencontre d\u2019un astre rayonnant \u00bb au cours d\u2019un p\u00e9riple accident\u00e9, la pi\u00e8ce d\u00e9butant en effet avec un jeu volubile sur une demi-clarinette. L\u2019id\u00e9e m\u00e8re de ce canto <\/i>a alors d\u00e9clench\u00e9 l\u2019\u00e9criture d\u2019un processus jonch\u00e9 d\u2019\u00e9v\u00e9nements inattendus : arp\u00e8ges, trilles, souffles, registre suraigu, sons multiphoniques, micro-intervalles, flatterzung <\/i>(roulement de langue), slap <\/i>(percussion de la langue sur l\u2019anche de roseau)… le tout aur\u00e9ol\u00e9 de sons de gong sporadiques, impacts jouant le r\u00f4le d\u2019arbitre balisant la grande forme. En fin de compte, la conclusion s\u2019enroule et s\u2019anime gr\u00e2ce au truchement de soubresauts d\u2019essence spiro\u00efdale (rappelant de loin le contexte des Spirales insolites <\/i>\u00e9crites en 1982 pour ensemble instrumental avec dispositif \u00e9lectronique). En fait, cette coda se focalise sur l\u2019id\u00e9e embl\u00e9matique d\u2019un astre se sublimant au travers de volutes virtuoses. Sur le plan musical, un des int\u00e9r\u00eats r\u00e9side peut-\u00eatre dans le fait que ce mouvement spatial engendr\u00e9 par la r\u00e9alisation finale d\u2019un tel tourbillon acoustique peut prendre des allures fantastiques d\u2019\u00e9quilibre dans le d\u00e9s\u00e9quilibre, d\u2019ordre dans le d\u00e9sordre (et vice versa). \u00c0 ce titre, dans ses r\u00e9flexions concentr\u00e9es sur la \u00ab Po\u00ef\u00e9tique \u00bb, Paul Val\u00e9ry n\u2019affirmait-il pas jadis que \u00ab l\u2019op\u00e9ration de l\u2019artiste \u00bb doit consister \u00e0 \u00ab tenter d\u2019enfermer un infini. <\/i>Un infini potentiel dans <\/i>un fini actuel \u00bb ?\u00a0<\/span><\/p>\n

En outre et pour tenter de conclure, car \u2013 nous l\u2019avons vu \u2013 les pistes d\u2019inspiration donn\u00e9es par le compositeur sont extr\u00eamement originales et particuli\u00e8rement multiples, je renverrais aux r\u00e9flexions de Ren\u00e9 Char (\u00e0 qui la pi\u00e8ce Wei Tsi <\/i>est co-d\u00e9di\u00e9e). En effet, le po\u00e8te ne chantait-il pas, au cours de son texte intitul\u00e9 Lascaux<\/i>, les vertus discernables de \u00ab l\u2019oreille du ciel \u00bb ? Car dans ce contexte m\u00e9taphysique o\u00f9 la sapience est reine, Fran\u00e7ois Bousch \u2013 philosophe en diable \u2013 se dit \u00eatre tr\u00e8s souvent \u00ab \u00e0 l\u2019\u00e9coute de l\u2019univers \u00bb \u2013 l\u00e0 o\u00f9, somme toute, transpire la \u00ab cogitation naturelle du monde \u00bb.\u00a0<\/span><\/p>\n

Pour m\u00e9moire, Maurice Merleau-Ponty remarquait que \u00ab la philosophie n\u2019est pas un certain savoir, elle est la vigilance qui ne nous laisse pas oublier la source de tout savoir \u00bb…\u00a0<\/span><\/p>\n

Pierre Albert Castanet\u00a0(2019)<\/span><\/p>\n

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