{"id":1440,"date":"2021-11-25T16:47:32","date_gmt":"2021-11-25T15:47:32","guid":{"rendered":"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/?p=1440"},"modified":"2021-11-25T16:58:31","modified_gmt":"2021-11-25T15:58:31","slug":"litineraire-la-revue-musicale-1989","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/litineraire-la-revue-musicale-1989\/","title":{"rendered":"L&rsquo;itin\u00e9raire, La revue musicale, 1989"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-scaled.jpeg\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-1409\" src=\"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-300x225.jpeg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-300x225.jpeg 300w, https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-800x600.jpeg 800w, https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-768x576.jpeg 768w, https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-1536x1152.jpeg 1536w, https:\/\/francois-bousch.net\/compositeur\/wp-content\/uploads\/IMG_4011-scaled.jpeg 2048w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p>FRAN\u00c7OIS BOUSCH<\/p>\n<p>Comment ma d\u00e9marche de compositeur s\u2019inscrit-elle dans la trajectoire-aventure de l\u2019Itin\u00e9raire ? Quels ont \u00e9t\u00e9 les \u00e9changes, les apports, les \u00e9volutions ?<\/p>\n<p>Fascin\u00e9 et passionn\u00e9 depuis mon enfance par le son, par sa mise en action, sa relation avec le geste, sa transformation par des objets divers puis par les moyens \u00e9lectro-acoustique, il \u00e9tait naturel que la rencontre eut lieu.<\/p>\n<p>J\u2019\u00e9tais avide \u00e0 comprendre le fonctionnement des ph\u00e9nom\u00e8nes sonores et \u00e0 agir pour les modifier ; j\u2019explorais de fa\u00e7on quasi syst\u00e9matique tous les instruments \u00e0 ma port\u00e9e (des plus classiques aux plus h\u00e9t\u00e9roclites) ; toutes ces exp\u00e9riences sur les corps sonores \u2014 sans m\u00eame savoir ce que cela pouvait \u00eatre \u2014 d\u00e9notait d\u00e9j\u00e0 une pr\u00e9disposition \u00e0 d\u00e9tourner les instruments de leur fonction premi\u00e8re. Plus tard la guitare \u00e9lectrique vint \u00e0 point nomm\u00e9 me permettre d\u2019enrichir ces exp\u00e9riences par une recherche dans de nombreux domaines : les scordature, les modes de jeux inhabituels, l\u2019utilisation peu conventionnelle des p\u00e9dales et des effets, la recherche de sons diff\u00e9rents avec des accessoires comme la brosse \u00e0 poil de soie, les aiguilles \u00e0 tricoter, la pierre en granit, le flacon en verre, les aiguilles \u00e0 repriser\u2026 id\u00e9e constante d\u2019obtenir autre chose.<\/p>\n<p>1968 ! L\u2019\u00e9poque \u00e9tait exceptionnelle ! Au C.N.S.M. de Paris comme partout l\u2019effervescence \u00e9tait quotidienne ! Jean-Pierre Gu\u00e9zec m\u2019ouvrit les yeux, Claude Ballif conforta par ses fresques historiques mes intuitions, Olivier Messiaen fut le catalyseur de notre g\u00e9n\u00e9ration. Les \u00e9changes esth\u00e9tiques constant avec Tristan Murail, G\u00e9rard Grisey, Michael L\u00e9vinas, Roger Tessier\u2026 et notre conscience de vivre un moment historique, mit en \u00e9vidence la n\u00e9cessit\u00e9 de cr\u00e9er un mouvement : l\u2019Itin\u00e9raire \u00e9tait n\u00e9.<\/p>\n<p>232 FRAN\u00c7OIS BOUSCH<\/p>\n<p>Ma participation aux premiers pas de l\u2019Itin\u00e9raire \u00e9tait \u00e9vidente. Participation sur le terrain aux contingences mat\u00e9rielles, \u2014 d\u00e8s la premi\u00e8re saison au Carr\u00e9 Thorigny \u2014 mais aussi relation musicale fructueuse et essentielle avec les interpr\u00e8tes pour apprendre mon m\u00e9tier de compositeur, Artaud, Bocquillon, Cazalet, Crocq, Crousier, Dussert, Fournier, P\u00e9clard, Seguin, Simpson\u2026 , la d\u00e9couverte de l\u2019\u00e9lectroacoustique, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9dipos\u00e9 par mon instrument, les premiers essais de live \u00e9lectronic\u2026 les t\u00e2tonnements, la recherche au sein de l\u2019\u00e9quipe, le rapport \u00e0 l\u2019\u00e9criture et d\u00e9j\u00e0 la remise en cause de l\u2019esth\u00e9tique de la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dente et notamment du s\u00e9rialisme g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9 .<\/p>\n<p>Le traitement des instruments par les moyens \u00e9lectroacoustiques et informatiques, me conduisit \u00e0 repenser l\u2019\u00e9criture instrumentale et \u00e0 m\u2019interroger sur les trois \u00e9l\u00e9ments fondamentaux que sont la mati\u00e8re, l\u2019espace et le temps. Les ph\u00e9nom\u00e8nes acoustiques devinrent source d\u2019inspiration, et les diff\u00e9rents traitements (\u00e9chos, d\u00e9lais, modulation en anneau, filtrages, flanging, modulation de fr\u00e9quence, bruits blancs ou color\u00e9s . . . ) techniques d\u2019\u00e9criture. La musique avait besoin des sons extr\u00eames : infrasons ou sons suraigus. L\u2019\u00e9lectronique permettait de rendre audible les ph\u00e9nom\u00e8nes limites et int\u00e9ressants, les sons fragiles et t\u00e9nus.<\/p>\n<p>La mati\u00e8re, (du silence au bruit en passant par le son pur, le spectre harmonique et le spectre inharmonique) m\u00eale m\u00e9moire, \u00e9nergie, geste, mouvement, espace et temps. Les m\u00e9lodies \u00e9manent des spectres, qui s\u2019 articulent autour d\u2019harmoniques communes formant pivots. Le rythme na\u00eet de cette mati\u00e8re, de ses battements, ses grains, ses entretiens comme de ses attaques.<\/p>\n<p>L\u2019\u00e9criture de l\u2019espace participe \u00e0 la mise en mouvement de la mati\u00e8re, dans ses replis intimes. Elle souligne les composantes du son, l\u2019\u00e9clate, le fissionne ! Elle renouvelle cette notion en d\u00e9passant celle de localisation du son ou bien de place dans les registres et inclut le pr\u00e8s et le loin, le pr\u00e9cis et le flou, la trajectoire g\u00e9ographique avec sa signification et ses cons\u00e9quences musicales. Il ne s\u2019agit pas de mettre un peu de r\u00e9verb\u00e9ration pour laisser penser que le son est plus loin, mais de modifier l\u2019\u00e9criture pour que le trajet du son ait un sens musical, qu\u2019il affecte la mati\u00e8re et son \u00e9volution temporelle.<\/p>\n<p>Les moyens \u00e9lectroacoustiques sont alors indispensables \u00e0 l\u2019expression dans sa complexit\u00e9, encore faut-il en respecter la logique interne, et ne pas \u00e9crire la musique instrumentale ou vocale comme s\u2019ils n\u2019existaient pas ou bien comme s\u2019ils n\u2019\u00e9taient qu\u2019un halo, une sauce pour s\u00e9duire l\u2019\u00e9coute. Il faut une \u00e9criture sp\u00e9cifique \u00e0 l\u2019emploi des traite-<\/p>\n<p>T\u00c9MOIGNAGES 233<\/p>\n<p>ments \u00e9lectroniques et non la traduction instrumentale de ces ph\u00e9nom\u00e8nes.<\/p>\n<p>Avec ces moyens les notions de densit\u00e9 et de virtuosit\u00e9 instrumentale sont remis en question. Les perceptions sont diff\u00e9rentes pour le son acoustique, acoustique amplifi\u00e9, \u00e9lectrique, \u00e9lectronique analogique, et num\u00e9rique. Autant de moyens, autant de perceptions diff\u00e9rentes, autant d\u2019\u00e9critures adapt\u00e9es. La difficult\u00e9 r\u00e9side dans les m\u00e9langes de moyens qui peuvent entra\u00eener une confusion de perception. Il faut jouer alors sur la profondeur de champ : non seulement la superposition de lignes contrapunctiques avec des plans de registres, mais aussi la superposition de plusieurs couches qui affleurent et se masquent et que l\u2019on per\u00e7oit comme la biologie de la mati\u00e8re dans l\u2019espace (volume, localisation, d\u00e9placement\/trajectoire) et le temps.<\/p>\n<p>J\u2019ai tent\u00e9 \u00e0 travers mes \u0153uvres de r\u00e9soudre ces diff\u00e9rents probl\u00e8mes. Certaines mettent en lumi\u00e8re plus particuli\u00e8rement ma d\u00e9marche de compositeur au sein de l\u2019Itin\u00e9raire.<\/p>\n<p>\u2014 1972 : Imparfait plus que parfait : instrument, instrument amplifi\u00e9 (guitare \u00e9lectrique), instrument \u00e9lectronique : \u00e9criture de l\u2019espace et th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 (fl\u00fbtes \u00e0 coulisse dans la salle et disposition instrumentale), m\u00e9lange de perceptions.<\/p>\n<p>\u2014 1976 : Souffle de vie-lumi\u00e8re : grand orchestre : disposition spatiale st\u00e9r\u00e9o, \u00e9criture spectrale, (spectres harmoniques, inharmoniques, bruit blanc).<\/p>\n<p>\u2014 1976 : Futur ant\u00e9rieur : fl\u00fbte, trio \u00e0 cordes et dispositif : \u00e9criture prenant en compte le dispositif.<\/p>\n<p>\u2014 1981 :Forces vives : r\u00e9union des deux ensembles de l\u2019Itin\u00e9raire en un orchestre nouveau : perceptions multiples, traitement du son instrumental, \u00e9lectrique, \u00e9lectronique, voix, \u00e9criture spectrale et th\u00e9\u00e2tralit\u00e9.<\/p>\n<p>\u2014 1982 :Spirales insolites : ensemble instrumental et dispositif : \u00e9criture spectrale et traitement du son instrumental.<\/p>\n<p>\u2014 1981 : Espace-temps : basson dispositif et bande : dispositif modifiant le timbre du basson, la bande lui donnant une autre dimension.<\/p>\n<p>\u2014 1983 : Pluie lumi\u00e8re . ensemble d\u2019instruments \u00e9lectroniques de l\u2019Itin\u00e9raire trait\u00e9s par un dispositif.<\/p>\n<p>\u2014 1986 : Ecrin d\u2019\u00e9ternit\u00e9 : grand orchestre : \u00e9criture spectrale et \u00e9lectronique modifient sa couleur.<\/p>\n<p>234 FRAN\u00c7OIS BOUSCH<\/p>\n<p>\u2014 1988 :Site et sable : bande pour l\u2019exposition d\u2019une sculpture : travail sur le temps et sur l\u2019espace, probl\u00e9matique structurelle complexe.<\/p>\n<p>\u2014 1987\/9 Quasar : 6 percussions, dispositif et bande : dimension spatiale et th\u00e9\u00e2trale : les percussions sont trait\u00e9es par le dispositif et dispos\u00e9es autour du public. Jeu avec la bande, pulsations sous-jacente, (\u00e9chos d\u00e9cal\u00e9s) travail sur la mati\u00e8re (grain, souffle, r\u00e9sonnance).<\/p>\n<p>\u2014 1990 :Soleil-m\u00e9moire : fl\u00fbte harpe et syter : \u00e9criture du traitement des instruments en temps r\u00e9el.<\/p>\n<p>P\u00e9riode historique, transition entre le monde purement instrumental et le monde \u00e9lectronique, p\u00e9riode passionnante par sa remise en question quotidienne, aucunes certitudes, aucuns points fixes, mais un enthousiasme sans cesse renouvel\u00e9, l\u2019Itin\u00e9raire par sa dynamique d\u2019\u00e9changes permanents entre compositeurs et interpr\u00e8tes, sa recherche dans la transformation du son instrumental et la ma\u00eetrise d\u2019outils informatiques ad\u00e9quats, apporte de fa\u00e7on incontournable sa contribution \u00e0 la modernit\u00e9.<\/p>\n<p>extrait de <em>L&rsquo;itin\u00e9raire<\/em>, <em>La revue musicale<\/em>, 1989<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>FRAN\u00c7OIS BOUSCH Comment ma d\u00e9marche de compositeur s\u2019inscrit-elle dans la trajectoire-aventure de l\u2019Itin\u00e9raire ? 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